苏州博物馆关于推迟启动2020年度新志愿者招募工作的公告

徐枋(1622－1694年)，字昭法，号俟斋，又号秦馀山人，吴县（今江苏苏州）人。崇祯十五年（1642年）举人。重气节，由明入清后，在天平山麓筑涧上草堂，不入城市。工诗文，善书画，著有《居易堂集》等。

唐志契（1579-1651年），字敷五、玄生，江苏扬州人，一作海陵（今泰州）人。诸生。常游名山大川，经月坐卧其下，故画笔清远，有元人风致。著有《绘事微言》。

黄慎（1687 － 1768 年)，字恭懋，号瘿瓢子，福建宁化人。“扬州八怪”之一，善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放。亦工诗、书。作品有《渔翁渔妇图轴》《携琴访友图轴》《柳塘双鹭图轴》等。

孙克弘（1533－1611年），字允执，号雪居，上海松江人。擅楷、隶、篆等书体，取法宋克，上追秦汉，自成风格。其画早年长于写生花鸟，师法徐熙、赵昌、沈周、陆治。其作品或工笔，画法工整，色彩明丽；或写意，笔墨放逸，造型工致。

高翔（1688 — 1753年)，字凤冈，号西唐、樨堂。“扬州八怪”之一，精篆刻，工山水、花卉。画梅笔意松秀,枝千苍润,以疏枝瘦干取胜。山水笔法简淡而秀雅,喜作园林小景。作品有《弹指阁图轴》《折枝榴花图轴》《柿栗图轴》等。

黄慎（1687－1768年)，字恭懋，号瘿瓢子、福建宁化人，“扬州八怪”之一。善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放。亦工诗、书。作品有《渔翁渔妇图轴》《携琴访友图轴》《柳塘双鹭图轴》等。

丁云鹏（1547－1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工画人物、佛像，尤精罗汉，得吴道子法。白描学李公麟，设色学钱选，以精工见长。兼工山水，取法文徵明。亦善花卉，能诗。

此图近景坡石干树。中景坡林蓊郁，远景茅屋悠亭，山峦起伏。三景以空幽曲水相连，虚实结合，构成气象萧疏、境界清旷的秋山寒林图景。笔法秀雅有士气，树木点簇勾勒富有变化。

款书“乙卯”，为万历四十三年（1615年），是其六十九岁时所作。

王武（1632 －1690年)，字勤中，晚号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人。精鉴赏，富收藏。工画花鸟，其风格工整秀丽。作品有《松竹白头图轴》、《鸳鸯白鹭图轴》等。

恽向（1586－1655年），原名本初，字道生，后改名向，号香山翁，江苏常州人。擅诗文。山水初学董源、巨然，骨力圆劲，墨气淋漓。晚年学倪瓒、黄公望，用笔干枯而得山水雄浑之气，对画理颇有心得。著有《画旨》。

王鏊（1450 － 1524年)，字济之，别号守溪，学者称震泽先生，吴县（今江苏苏州）人。成化十一年（1475 年）进士，武宗时入阁，进户部尚书、文渊阁大学士加少保，改武英殿大学士，卒年七十五岁，赠太傅，谥文恪。著有《姑苏志》、《震泽编》等。

此轴草书取法怀素，笔画粗细变化不大,加上字形多长，故造成了一种倾泻贯注的动态和酣足流畅的气势，充分展示了书家超人的才华，惊觉的腕力和奔腾的激情。此轴录其《送吴文之会试》诗，以署款官衔可知，当是其晚年居苏时的杰作。

项圣谟（1597 － 1658年)，初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵。别号甚多，有松涛散仙、存存居土、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士等。浙江嘉兴人。出身世家,祖父项元汴,父项德新,都是著名的收藏家和书画家。幼承家学，工画善诗。

傅山（1605 — 1684年)，字青主，号公之佗(它)。入清后，又名真山，号朱衣道人。工诗文篆刻、书法，善画山水、竹石。作品有《灵芝兰石图轴》等。

李世倬（1687-1770），字天章，号菉园、星厓，别号十石居士、丁卯客等，奉天（今辽宁沈阳）人。李如龙之子，高其佩外甥，官至副都御史。曾任太常寺卿，人称李太常。擅画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙。宗法纯正而笔亦秀隽。

伍瑞隆（1585－1668年），字国开，又字铁山，别署鸠艾山人。香山（今广东中山）榄溪人。工诗，善书画。

李士达，生卒年不详。号仰槐，吴县（今江苏苏州）人。万历二年（1574年）进士，以画人物、山水名世。寿至八十外。

此卷以传统的雅集题材，描写文人士子在山林野外逍遥而又高雅适意的生活，在人物刻画方面非常成功。