苏州博物馆关于推迟启动2020年度新志愿者招募工作的公告

胎质坚硬细腻，晶莹结白。直口，筒形腹，底内凹呈浅圈足，器壁厚重，故口沿及足端面均较宽。在高温烧成的涩胎上施黄釉，再以低温二次烧成，釉色娇柔淡雅，釉面洁净，好似象牙的呈色。八仙观太极图剔划而成，人物均凸出器表，且有前后深浅之变化。八仙姿态各异，刻画得栩栩如生，衣纹皱福也表现得飘逸自如，充分体现了制瓷工匠高超的雕刻技艺。器底有『陈国治作』阴文楷书刻款。旁并有『觉圆珍玩道光丁未岭海冯子良志』墨铭。

瓷质。兔子造型，兔蹲坐于地，昂首侧身视远方，口含灵芝，背身有一进水孔。整器施绿釉，间以黄釉着色枯叶装饰，黄绿色彩搭配恰到好处，并采用堆贴、塑捏、刻划等多种手法，充分体现了古代人高超的造型技艺，原苏州虎丘大队一小队出土。

龟以白玉琢成，微黄并有棕黄色玉络。其形为头前伸上昂，唇鼻上翘，双目圆瞪，顶生独角后垂，隆背，肩微耸，五爪四足内向抱胸，后尾左上翘于背。

玉质。直口，平底。上口沿刻回纹一周，外壁通雕云龙纹，洗内及底素面。玉有沁色。

此器以留青浅浮雕的手法制成，松树斜向耸立，枝叶茂盛，松下站立一老人，天上悬挂一轮明月，树根处有两株灵芝，傍立两山石，组成月下老人图案。浅刻葫芦形阳文篆体朱三松三字印款。 搁臂又称秘阁、臂搁、腕枕。中国古代的书写格式，是自右向左，为防止臂沾墨，文人们发明了枕臂的臂搁。以竹制为多，一般将去节后的竹筒分劈成三块，然后在凸起的竹面上进行镌刻。

长方形，四角微圆。墨面浮雕一五爪苍龙，周饰山字火焰云纹、灵芝云纹等，底端饰海水纹。墨背刻有八宝图。墨两侧及顶端刻有蝙蝠纹。整墨填金，雕刻精致，线条流畅，繁而不乱，富有立体感。 硃墨是用朱砂制成，呈朱红色，也称朱砂墨，多用于绘画。

筒身雕刻成耸立奇峻的山体，山间挺立劲松，山下碎石草木错落有致，老者端坐于松下石间。平底，嵌三竹针支撑整器。此笔筒集圆雕、透雕等技法于一身，雕刻大刀阔斧，刀笔酣畅淋漓，画面生动活泼，极具表现力。

该器唇口，窄沿，口沿上立双冲天耳，鼓腹，下承三乳足。双耳、三足、口沿均鎏金，腹面黑底上雕凿鎏金缠枝莲花纹。莲花共七朵，花瓣中刻划出如丝花脉与莲瓣无异，除底部正中一朵外，其余六朵散布于器体之上，大小相间，形态各异，充分表现了莲花多姿多彩的生态之美。莲花之间穿插缠枝形如蔓草的枝茎，回绕有如卷云，上刻二三线状叶脉，虽然并非原本主花的枝叶，无写实意义，却倍感繁缛精美。三足饰鎏金莲花瓣纹，分别由十四朵向上翻起的莲花瓣构成。

该器为铜质，呈圆柱体，唇口稍外侈，直腹，平底，外底施以阳文“大明宣德年制”六字楷书款。该炉铸成三段竹节形，仿竹雕香筒。在炉身上中部相接处装饰竹叶若干，叶片伸展，精巧灵动。皮色红润透亮，犹如枣皮香炉般，变幻多彩，十分美丽。

平唇，侈口，短颈，鼓腹，蚰耳，圈足外撇，外底施以阳文“宣德年制”四字篆书款。皮作浅杏黄色，渗金呈雨雪点。

水晶花插，无色透明，呈喇叭状，深腹，器身满饰浮雕折枝松树，晶莹剔透，似傲雪迎霜。花插属陈列用品，内可插物，其中树桩形较为典型。

此砚保留石材原形，将石表打磨平滑为砚堂，一端深广为墨池。砚底刻有松树，并巧妙地利用石眼周谁成松节。此砚造型浑朴厚重，雕刻巧处用刀。何澄子女捐赠。

此器为锡制半瓢壶。直流上翘，兽形飞把，弧钮平盖，平底，包底圆润，器形古朴浑厚。把、钮镶紫檀木并嵌银丝。有敦实感。壶身一面镌刻梅花，右下部款署野鹤；另一面刻诗云：一瓢半瓢，酌水励操，颜氏之乐，许由之高。石梅为学古二兄铭。壶内底钤阳文篆书石某摩古方形朱印款。方把外侧面篆书嵌银丝壶史。 朱坚，又名石梅、野鹤。浙江绍兴人、工鉴赏，多巧思，沙胎锡壶是其创制。

印文：雪庐。款古泥作；印文：吴江沈塘。款：梅谷。此二印均为苏州收藏家沈唐用印。沈唐（1851~1920年），一作沈塘，字莲肪，别字雪庐，江苏吴江人。其一为赵古泥所刻，其一为周梅谷所刻。赵所刻者为斋馆印，仿封泥法，字法精严，章法稳健，，刀法一如其师。边框残破，底边较重，均和其师作品相似，是典型虞山派印作。周所刻者为姓名印，章法以平均布白为主，略有调整，字法规矩，有汉玉印之遗风。 赵古泥（1875~1933年），名石，字石农，号古泥，别署泥道人，江苏常熟人。吴昌硕弟子李钟见其可造，尝加以指点，后入吴昌硕门下，艺遂大进。所刻印，古拙朴茂，寓奇于正，学吴而能自出新意。朱文印以古封泥为法，尤得神韵。效之者甚多，称虞山派。 周梅谷（1882~1952年），江苏苏州人，吴昌硕入室弟子，工刻碑碣及铜器仿古，所仿商周彝器几能乱真。因与同门赵古泥交最相得，治印布局刀法，特与古泥为近。

两淀，琴式。墨面雕填金琴身、琴弦等。墨背隶书填金懋斋清玩，楷书填金其德愔愔、函璞垒造。琴式墨在清代较为流行，何澄女捐赠。 汪节菴，名宣礼，字蓉坞，安徽歙县人，清代四大制墨家之一，墨肆函璞斋。其制墨合剂配方颇具法度，有万杵桐华青，剂以香麝郁之誉，常被选作贡品。