苏州博物馆关于推迟启动2020年度新志愿者招募工作的公告

树根形笔筒。紫红色砂泥。器身刻有"轻烟佳月夕阳微雪 乙末夏日 少云制"。器底篆书"彭年"阳文款。

乾果杯实为象生器。是用含有白色细砂的棕色泥塑半爿栗壳型杯，下在浅棕色的板栗蒂疤处，用黄泥塑胡桃一只，旁附白色泥作的西瓜子一粒；在杯底胡桃，瓜子的左上方，有用棕色泥塑的乌菱一只及白色泥作的花生果一颗，右上方有用深紫泥塑的荔枝及白泥塑的白果各一粒，作杯的支衬足及把柄。通过敏锐的艺术观察力和精湛的制作，形象生动，色彩精巧逼真且楚楚有致。

簋式炉造型，敞口，平口沿，短束颈，扁鼓腹，胫部折收，外撇圈足，平底。足端露胎，胎质润白如玉。内外施白釉，釉质肥厚滋润如凝脂，似象牙白。颈部饰凸花一周，颈腹部饰双瑞兽耳，圈足外侧饰回纹二周。明洪武二年（公元1369年），朱元璋诏令“凡祭器皆用瓷”，从而仿青铜造型的瓷制簋、斝、爵、觚、香炉等陈设供器也被当作贡品，在宗庙社坛，敕封寺观以及陵墓中出现。

器形规整，撇口，深腹，腹微收，圈足。器足高深，足边修正圆滑齐整。胎体细腻，釉色白中闪青，青花色泽淡雅，呈色稳定。整器构图严谨，以线条纤细的淡描技法来装饰器物的内外壁。器内壁中心青花双圈内绘婴戏图。器外壁绘有两组带有浓厚唐朝风韵的天女散花纹饰，人物生动逼真，衣纹动感飘逸。底书"大清顺治年制"青花双圈六字二行楷书款。

足形为平底高足，釉面平整，乳白莹润，青花发色蓝中泛紫，杯外壁饰两条云龙，其中一条为仰首向前追赶，另一条为回首嬉耍，在天空中穿云追逐，腹部为海水山石，杯把饰十五朵云纹。在杯中心有 “大明万历年制” 双圈六字楷书青花款。

此盘胎质细致，胎体厚薄均匀，口微敛，浅弧腹，矮圈足，底微塌。绿彩柔和，黄彩娇嫩，圈足釉底内有青花“正德年制”四字二行双圈楷书款。黄地绿彩，始创于永乐期，是皇家控制最严格的一种釉色，明清两代黄釉器只有皇家才能使用，有严格的等级差异。

此器口微撇，长颈，假圈足，腹部丰满浑圆，似天体中的星球，故名“天球瓶”。整器比例合度，假圈足处理光滑，画面以青花绘桃树，桃叶，勾勒花、桃，釉里红色作花蕊、花瓣之色，大小寿桃九只。釉里红的烧造技术高超，釉厚处呈微黄绿色，显出了寿桃的成熟感。

胎质坚致细白，为直口，圆腹，墩式盘。直圈足，修治规正，圆滑成泥鳅、蚯蚓背。通体施透明釉，釉洁白滋润带微青。器物口沿内外均有一青花蓝圈，器心双蓝圈内用青翠色调的青花绘画湖石，并双勾牡丹的枝、叶、花及两只翩翩的蝴蝶轮廓，再在青花轮廓内填以薄而淡雅的红、黄、赭、绿色作花、蝶、枝叶的色彩。器外壁以同一方式绘湖石、花草、芙蓉、蝴蝶等。以蓝弦装饰圈足，并在施白釉的器底双蓝圈内书写青花“大清雍正年制”六字二行楷书款。

粉彩瓷创烧于康熙朝晚期，制作工艺是在素瓷上勾勒图案，在需要晕染的地方用玻璃白粉打底，施彩后用笔将颜色染开，使之呈现阴阳浓淡的立体感，极具装饰效果。

这对瓷碗是袁世凯的第十三个女儿袁经祯捐赠的，器物胎质精白如雪，彩质纯净，碗壁内外画有粉彩梅鹊图。图案绘工精细，特别是白梅、红梅、绿叶均以渲染表现出浓淡明暗的层次，极富立体感。同雍乾官窑粉彩瓷器毫不逊色。圈足内有“居仁堂制”四字楷书款，居仁堂是当时军阀袁世凯在中南海的寓所，原名海晏堂。真正的洪宪瓷器非常少见，因而苏州博物馆收藏的这两件器物更显弥足珍贵。

胎质坚致，色白微灰，通体施釉，但不到底，釉为乳浊釉，聚厚处呈乳白色，薄处呈透明色，在人物的发髻、眉毛、眼睛、项圈、手镯、脚镯、衣褶边缘及帛带处着褐彩。整个塑像比例协调，生动的描绘了“鬼举足而起其斗”之魁星状。“魁星”是我国古代神话中“奎星”的俗称，又称“文曲星”，是主宰文章兴衰的神。

五瓣石榴形，花瓣形唇口外翻，短束颈，腹部浑圆，平底。通体施粉青釉，釉色滋润柔和，匀净淡雅，釉面质感强烈，光洁明亮。底书"大清雍正年制" 青花六字三行篆书款。整器造型端庄，线条饱满流畅，古朴典雅，为不可多得的佳品。

胎质细腻，器形规整，侈口、浅弧腹、圈足，沙底。青花色泽纯蓝，没有黑色锈斑，为国产含锰较高的钴土矿青料烧造。盘内壁绘青花折枝仙桃、荔枝、樱桃、柿子，盘中心纹饰为千叶榴花。外壁口沿处有青花匾额式款“大明宣德年制”，腹部四周为折枝番莲四组。底足露胎处火石红明显。

“斋戒”二字，后有满文。

平底高圈足，釉面平整，乳白莹润，青花发色呈中微泛紫，杯外壁饰红彩海水，间以青花苍龙及麒麟、海马、飞象、狮子、瑞鹿、鸾雀、鲤鱼等，杯把为红彩海水山石，白色杯心为青花双圈“大明万历年制”六字楷书款。

胎质坚致细白。石榴形，五瓣花口外撇，束颈，圆肩，圆腹，卧底假圈足。通体采用钴彩料为着色剂，釉面花纹犹如洒落的蓝色的水滴，故称“洒蓝”，又名“雪花蓝”、“青金蓝”。由于洒落的钴料深浅不一，釉色形成了青、蓝、白错落有致的斑点，似青蓝中飘洒点点雪片，颇为可爱，并富有动感。外底书“大清雍正年制”青花六字三行篆书款。